Сложный путь творческих исканий и реализации нетрадиционных решений, развитие новых форм работы и привлечение своего зрителя требует от организаторов фестивалей маркетингового анализа соответствующего рынка, концептуальных разработок, постоянного мониторинга происходящих в этой сфере процессов и выработки на этой основе новых маркетинговых стратегий.
В отсутствие прочного механизма общественной поддержки учреждений культуры их реформирование грозит обернуться полной зависимостью от прихоти чиновников
Геннадий Дадамян: Организация культурной жизни страны — дело не государства, а продюсеров
Театру не раз предрекали смерть. То кино с телевидением на пятки наступят, то опять времена тяжелые придут… А он все живет и здравствует. И собирает полные залы вопреки всем пессимистическим прогнозам и социологическим опросам на тему: до искусства ли сейчас обществу? Наш собеседник — профессор РАТИ (ГИТИС), президент Российской ассоциации профессиональных менеджеров искусства Геннадий ДАДАМЯН, среди учеников которого — самые перспективные театральные продюсеры России.
еатральный менеджмент начал развиваться в России с конца 80-х. Не будь его, как считает профессор РАТИ Геннадий Дадамян, руководитель и создатель Высшей школы сценического искусства, театр вообще вряд ли бы выжил. Но кого сегодня, по его мнению, остро не хватает, так это театральных продюсеров. Именно они вскоре будут определять культурную жизнь страны, заявил профессор на краевом семинаре театральных управленцев.
Когда мы идем в театр, то ждем волшебства, чуда, катарсиса, зрелища. И даже не задумываемся, каких затрат стоит наш двухчасовой «визит» на бал в ХIХ век или в средневековую Верону
По существу, вся драматургия развития театрального дела в России строилась на конфликте центробежных и центростремительных тенденций. Облик российского театра зависел, прежде всего, от того, кто из участников театрального процесса (государство, частные лица, общественные организации, сами творцы) брали на себя ответственность и риски продюсера.
Перевод экономики России на рыночные рельсы способствует втягиванию наших театров в рыночные отношения. Советское государство объявило себя материальным гарантом театрального искусства с самых первых лет своего существования. Однако сегодня многие театры брошены государством на произвол судьбы, постоянно сокращаются бюджетные отчисления и субсидии. Государственные органы в современной экономической ситуации вряд ли смогут существенно увеличить размеры ассигнований на театральное искусство, а возможности роста финансирования за счет общественных фондов потребления в данный момент весьма скромны. Это дает основания полагать, что в недалеком будущем театрам самим придется укреплять устойчивость своего положения на рынке культуры в условиях жесткой конкурентной борьбы. То есть главной задачей театрального коллектива станет разрешение проблемы поиска и привлечения в театр своего зрителя, что заставит относиться к театральному продукту (спектаклю) как к товару, который необходимо выгодно продать, а для этого важно знать законы рынка, постоянно проводить маркетинговые исследования. Следовательно, их деятельность будет направлена на то, чтобы духовные потребности общества или социального слоя в сценическом искусстве превратились в доход театрального учреждения. В связи с этим появляются новые подходы и требования к деятельности театральных организаций. Эти процессы требуют поисков и новых управленческих концепций, многие из которых можно найти в маркетинге.
Ярославский камерный театр под руководством Владимира Воронцова уникален. Сегодня это единственный в России репертуарный частный театр с постоянной труппой и штатными сотрудниками. Он работает на собственной сцене без госдотаций и даже проводит у себя театральные фестивали с участием известных столичных театров.
« А почему бы не сделать документальный спектакль о событиях
родного города. Неужели Киров недостоин того, чтобы о нем, о его жизни говорили
люди?»
Премьера кировского спектакля «Так-то да», состоявшаяся 25
июня в «Театре на Спасской», и оказалась самой обсуждаемой театральной работой.
Вниманию зритетей открылась довольно нехитрая композиция – над сценой повесили
экран, на ктором то появлялись, то исчезали черно-белые рисунки. Актеры играли
текст, «подсмотренный» из жизни реальных людей. А в последней части – «Детях
аммиака» возникла чистая метафизика: пьяные парни из Кирово-Чепецка увидели над
мертвым озером утку, перпендикулярно поднимающуюся вверх… Спектакль «Так-то да»
удивил многих! Одних – «отстраненной» позицией режиссера, который якобы смотрит
на вятчан с долей иронии и сарказма. Других – профессиональным подходом к
работе с документальным материалом и актерским «оснащением». Что же на самом
деле хотел донести до нас автор?
О спектакле «Так-то да», вместе с режиссером Борисом
Павловичем дискутировали бизнесмены города.
